सिनेमैटोग्राफर सी. किम माइल्स “THE BROTHERS SUN” की कॉमेडी का समर्थन करने के लिए विपरीत लुक को आकार देने के बारे में बात करते हैं।
“THE BROTHERS SUN” के एपिसोड 2 की शुरुआत में एक क्षण ऐसा है जो ज़रूरत से ज़्यादा कठिन हो जाता है। यह कोई शारीरिक विच्छेदन नहीं है, क्योंकि गैंगस्टर चार्ली (Justin Chien) अपनी मां एलीन (Michelle Yeoh) की शांत मदद से एक हत्यारे के टुकड़े-टुकड़े कर देता है, जबकि उसका अलग हुआ छोटा भाई ब्रूस (सैम सॉन्ग ली) भयभीत होकर देख रहा है।
यह वह घात नहीं है जहां चार्ली और ब्रूस को इन्फ्लैटेबल डायनासोर पोशाक पहने हुए हिटमैन से बचने की ज़रूरत है। यह उन ताइपे गैंगस्टरों की कोई साजिश नहीं है जो अब सन परिवार पर निशाना साध रहे हैं। चार्ली के ताइपे से आने और उसके पति बिग सन (जॉनी कोऊ) पर असफल प्रहार के कारण उसके जीवन में आए बड़े व्यवधान के बीच एक वैनिटी में बैठी योह की यह छोटी सी धड़कन है।
कमरा रंगों से सराबोर है और फिर भी छाया से घिरा हुआ है। छवि को एक नरम फोकस द्वारा नरम किया गया है और एक चमक द्वारा मसालेदार बनाया गया है जो येओह के चेहरे के ठीक आगे फ्रेम के माध्यम से निकलता है। निर्देशक केविन तन्खारोएन और छायाकार सी. किम माइल्स ने इस दृश्य को इस प्रकार तैयार किया कि छवि चरित्र की भावनाओं और उस चरित्र के प्रति शो के स्वर दोनों को नाटकीय रूप से प्रदर्शित करती है। दृश्य रूप से, दूसरे शब्दों में, दृश्य में जीवंतता है।
सिनेमैटोग्राफी के माध्यम से सांसारिक क्षणों को उन्नत बनाना या स्थान की एक विशिष्ट भावना पैदा करना निश्चित रूप से टीवी या फिल्म के लिए नया नहीं है – किसी को केवल “अटलांटा,” “यूफोरिया,” या “बीफ” को देखने की ज़रूरत है ताकि सिनेमैटोग्राफर रंगीन हो जाएं। कहानी को बेहतर ढंग से बताने के लिए प्रकाश व्यवस्था, विरोधाभासों को व्यवस्थित करना और छाया को आकार देना। लेकिन यह देखना दिलचस्प है कि “THE BROTHERS SUN” अपने जीवंत दृश्यों को कैसे देखता है क्योंकि शो कैसा दिखता है और स्क्रीन पर क्या हो रहा है, इसका एक बड़ा हिस्सा यह है कि श्रृंखला थ्रिलर और कॉमेडी के बीच रबर-बैंड कैसे बनाना चाहती है।
आरंभ करने के लिए, माइल्स ने श्रृंखला के भीतर अलग-अलग “दुनिया” के लिए अलग-अलग लुक अप टेबल या एलयूटी बनाए (एलयूटी रंग मानों को समायोजित करते हैं ताकि फिल्म निर्माताओं को कैमरे की स्रोत छवि को फिल्म निर्माताओं के अंतिम, वांछित लुक के जितना करीब संभव हो सके देखने की अनुमति मिल सके) इसे रंग श्रेणीबद्ध किया गया है)। माइल्स फिल्म की गैंगस्टर या ताइपे दुनिया के लिए मजबूत रंगों के साथ एक तेज, साफ-सुथरी छवि चाहते थे और सैन गैब्रियल घाटी में सन की विनम्र, मध्यमवर्गीय पारिवारिक जीवनशैली के लिए एक गर्म, गंदी छवि चाहते थे।
“सैन गैब्रियल में अधिक गंदा, उच्च कंट्रास्ट, अधिक किरकिरा प्रकार का लुक था, और हम प्रसार फिल्टर के साथ काम कर रहे थे – जैसे, हमारे पास कांस्य प्रसार था जिसे हम थोड़ा सा जोड़ने के लिए सैन गैब्रियल में लेंस के सामने उपयोग कर रहे थे छाया के लिए गंदा भूरा और उस तरह की चीज़, ”माइल्स ने इंडीवायर को बताया। “फिर ताइपे के लिए, हमने एक सुपर स्लीक, मध्यम विपरीत LUT बनाया जो बहुत साफ था और छाया में थोड़ा ठंडा था।”
समग्र संतुलन बनाने के बजाय, “THE BROTHERS SUN” तेजी से आगे बढ़ता है। शो का पहला दृश्य चार्ली के ताइपे में अपने लक्स अपार्टमेंट में कठिन परिस्थितियों से लड़ने का है; हालाँकि, उनका सबसे क्रूर कृत्य, शायद, यह तथ्य है कि लड़ाई ने चार्ली को “द ग्रेट ब्रिटिश बेक ऑफ” देखते समय केक पकाने से रोक दिया। छवि की बहुत साफ़-सफ़ाई और शीतलता, गुमनाम रूप से न्यूनतम, अस्पष्ट स्कैंडिनेवियाई इंटीरियर डिज़ाइन के साथ जो “उत्तराधिकार” में घर पर होगी, जो “जीबीबीओ” संदर्भ की लड़ाई और विशिष्टता को मज़ेदार बनाती है। ऐसा नहीं है कि प्रकाश व्यवस्था कहानी का समर्थन करती है। अंतरिक्ष का स्वरूप उड़ते हुए पंचों की पंचलाइन के लिए सेटअप है।
यह वह आधार रेखा है जिस पर सिनेमैटोग्राफर माइल्स और एंड्रयू मिशेल, और प्रोडक्शन डिजाइनर मार्क हटमैन और रे यामागाटा निर्माण करते हैं। एपिसोड 1 के अंत तक, गैंगस्टर क्लब की मांद को टेडी बियर से सुसज्जित लाल और काले रंग के पैलेट के साथ व्यवस्थित किया गया है जो “स्कॉट पिलग्रिम” में जगह से बाहर नहीं होगा, और माइल्स एक विदेशी पशु व्यापारी की जगह महसूस करना चाहते थे जैसे “ब्लेड रनर” में चलना। जहां कहीं भी “THE BROTHERS SUN” कर सकता है, वह रंग और छाया का उपयोग करके एक सामान्य स्थान को एक ऐसे स्थान में बदल देता है जो गैंगस्टर-युक्त, शैली-आधारित और दृश्य रूप से इसके हिस्सों के योग से कहीं अधिक है।
लेकिन यह शो सन के घरेलू स्थानों के लुक में कॉमेडी पर भी जोर देना चाहता है। “जो कहानी मैं बता रहा हूं वह सैन गैब्रियल में [मामा सन के लिए] घर है, बाहर यह चमकदार नारंगी स्ट्रीट लाइट है। यह हमेशा लिविंग रूम को रोशनी से भर देता है। और उस घर में [द सन्स] रहने का कारण यह है कि उन्हें उस पर अच्छा सौदा मिला है क्योंकि कोई भी उस अप्रिय रोशनी के साथ नहीं रहना चाहता था,” माइल्स ने कहा।
चमकीली नारंगी स्ट्रीटलाइट सन हाउस को गर्म रंगों में मोड़ने का एक बहाना है जो शुरू में प्रत्येक पात्र को अलग करती है और हमें उनके बीच की दूरी, दृश्य या भावनात्मक पर ध्यान केंद्रित करती है। लेकिन फिर यह माइल्स को कल्पना में एक कोमलता और गंभीरता पैदा करने की अनुमति देता है जो पात्रों को उनके सामने आने वाले बड़े-से-बड़े खलनायकों की तुलना में अधिक मूर्त और भरोसेमंद बनाता है।
“हर बार जब आप फिल्मों में एलए को देखते हैं, तो यह हमेशा रोमांटिक महानगर होता है जिसमें चमकदार रोशनी होती है, और यह हमेशा वह जगह होती है जहां हर कोई रहना चाहता है, लेकिन वास्तव में, यह सैन गैब्रियल घाटी जैसा दिखता है। यह धूल भरा और स्ट्रिप मॉल-वाई जैसा है और वास्तव में बिल्कुल भी रोमांटिक नहीं है। इसलिए हम इसे अपनाना चाहते थे और इसे शो में लगभग एक चरित्र बनाना चाहते थे, ”माइल्स ने कहा।
माइल्स ने अलग-अलग परिवेशों को निखारने के लिए अलग-अलग लेंस सेट का भी उपयोग किया, फिर से ताइपे और संबंधित गैंगस्टर दुनिया के लिए एक आधुनिक, स्वच्छ, अधिक परिपूर्ण लुक पर जोर दिया, जबकि उन लेंसों के साथ जा रहे थे जिनमें सैन गैब्रियल अनुभागों के लिए अधिक चरित्र थे।
“सैन गैब्रियल के लिए, हम [एआरआरआई रेंटल प्राइम डीएनए] के एक सेट का उपयोग कर रहे थे जो थोड़ा अधिक गंदा है। वे विभिन्न लेंसों के पुराने ग्लास के संग्रह से प्राप्त हुए हैं,” माइल्स ने कहा। “हम उन्हें ट्यून करने में सक्षम थे ताकि हम लेंस के कोनों को काला कर सकें, और हम फ्रेम के हिस्सों को डिफोकस कर सकें, जिससे दुनिया के विभिन्न हिस्सों के लिए अलग-अलग लुक और अलग-अलग फ़ील्ड बन सकें।”
सैन गैब्रियल और ताइपे के बीच विरोधाभास की पहले से ही सावधानी से योजना बनाई गई थी, लेकिन वास्तव में दोनों दुनियाओं का लुक कितना लंबा होगा ताकि दृश्य उतने ही बड़े दिखें जितनी लड़ाई की कोरियोग्राफी कुछ ऐसी थी जो वास्तव में उस शुरुआती एपिसोड 2 क्षण की शूटिंग में एक साथ आई थी। , जो “THE BROTHERS SUN” में माइल्स का पसंदीदा अनुक्रम है।
“प्रत्येक शो के लिए, एक क्षण होता है। हमारी सारी योजना, तैयारी और हर चीज़ के बावजूद, जब तक कोई विशेष क्षण नहीं आता, तब तक सब कुछ अस्पष्ट रहता है, हर शो एक अलग समय पर होता है। और इस शो में, हम दूसरे दिन वह क्रम कर रहे थे और सूरज की रोशनी को अंदर लाने के लिए हम बाहर चारों ओर एक रोशनी घुमा रहे थे, ”माइल्स ने कहा। “यह क्षण भर के लिए फ्रेम में रुका, यह बड़ी चमक आ रही थी, और मेरे लिए यही वह क्षण था जब यह शो शुरू हुआ। मैंने कहा, ‘उस प्रकाश को हिलाना बंद करो। यह वहीं जाता है, ठीक शॉट में।’